Volante är ett kunskapsföretag med visionen att bidra till en roligare och klokare värld. Det gör vi genom att ge ut smarta böcker, På ebokssidan har vi ständigt sökt ligga i framkant i Sverige genom att utveckla nya format, distributions- och prismodeller. Bland annat så lanserade vi begreppet ”boksingel” och har genomfört en rad uppmärksammade experiment med prissättning.

Utvecklare

• Duktig, ambitiös webbutvecklare.
• Generalist, kan både front-end och back-end.
• Helst utveckla i Ruby on Rails eller Django (Python).
• Gilla kreativ problemlösning.
• Gärna ha en intuitiv känsla för användbarhet (usability).
• Får gärna vara ny-utexad eller fortfarande studera

Formgivare

• Formgivare för webb.
• Vara sjukt duktig på Photoshop och Illustrator.
• Gilla kreativ problemlösning.
• Gärna ha en intuitiv känsla för användbarhet (usability).
• Teknisk förståelse för webbdesign är ett plus.
• Erfarenhet av print-design är ett plus.
• Får gärna vara ny-utexad eller fortfarande studera.

Skicka din ansökan per mail till olle@volante.se, skriv tydligt vilken av tjänsterna din ansökan avser i ämnesraden. Bifoga ditt CV, berätta lite om dig själv och bifoga också gärna relevanta arbetsprover.

Intervjuer sker löpande. Vi sitter i Gamla Stan i fina lokaler och ser gärna att du jobbar här på plats. Tillträde, lön och övriga villkor enligt överenskommelse.

Musikbranschen i siffror, som ges ut av Tillväxtverket och är gjord av Volante på uppdrag av Musiksverige, är den första kartläggningen av den svenska musikbranschens omsättning i sitt slag och visar bl.a. på att det idag är konsertintäkterna som är den enskilt största inkomstkällan. Syftet med kartläggningen är bl.a. att skapa en modell som kan användas för alla kulturella näringar för att förklara finansiella flöden, och se hur olika delar är beroende av varandra. Linda Portnoff, som har forskat om musikbranschen i snart tio år, kommer avslutningsvis även att blicka framåt och spekulera kring hur pengar tjänas i det framtida musiklandskapet.

Ni kanske undrar vad det är som ska knytas där på omslagsbilden. Det är min så kallade halsduk. Fotografen ville ha färg.

Det är kul att vi på Volante uppmärksammas för vårt experimentella arbete med e-böcker. Vi har lanserat boksingeln i Sverige, vi var först som svenskt förlag att direktdistributera till Amazon, vi tog initiativet till konferensen  ”Den digitala tryckvågen” på Kungliga biblioteket för två år sedan och de senaste månaderna har vi testat prissättning med vår fantastiska titel ”Monster”.

Det är jag som vd och förläggare som hamnar på omslaget, men Volante hade inte kunnat agera så här offensivt utan mina medarbetare Simon Brouwers och Olle Grundin — och inte heller utan att Micael Dahlén och andra författare varit med på noterna.

// tobias nielsén.

PS. Läs mer om mina eboksvanor på www.kulturekonomi.se.

Ok, mycket har förändrats, men samtidigt är det en hel del som består.  Lusten till musikkonsumtion, till exempel att uppleva musik i ett socialt sammanhang tillsammans med andra. På väg till musikbranschföresläsningen ringlar sig kön lång utanför Kafé 44 redan klockan halv fem på eftermiddagen.

Utanför Kafé 44 innan The Hives spelning.

Oavsett de senaste årens teknik- och strukturförändringar, så består också någonstans utmaningen att inom ekonomiska ramar och under finansiella krav förmå skapa kulturella värden i form av kvalitativ musik. De värdeskapande processerna i musikbranschen sträcker sig utanför enskilda företags legala och finansiella gränser. Värden skapas i relationer mellan företag, enskilda individer, band/grupper, organisationer och konsumenter. Sammanhanget för styrningen blir mer komplext eftersom det involverar många ömsesidiga beroenden. Och de värden som skapas genererar i slutändan flera olika typer av intäkter; konsertintäkter som i fallet ovan, intäkter från inspelad musik (som min avhandling fokuserar på), och slutligen upphovsrättsliga intäkter.

Traditionella metoder och modeller för ekonomistyrning har ett starkt fokus på kostnadseffektivitet och rationaliseringar, men som vi vet har musikaliska framgångar ganska lite att göra med kostnadsstyrning; desto mer att göra med hur intäkter skapas i gemenskap med konsumenter, fans, recensenter, radio med flera.

Man kan se det som att två typer av värden inryms i musiken – användarvärden och utbytesvärden (för den intellektuellt nyfikna, kolla in ursprungstankarna i Das Kapital). Användarvärdet har att göra med hur musiken upplevs och vilka behov den fyller; tycker konsumenterna att den är bra? Tycker skaparna att den är meningsfull? Och utbytesvärdet har att göra med växelkursen mellan konsten och pengarna; vilken är betalningsviljan för musik i dess många olika former och paketeringar? Framtidens frågeställningar för musikbranschen kommer att handla om hur utbytesvärden kan knytas till nya former av användarvärden. Jag tror också att vi kommer se nya finansieringsformer för musikproduktion, men det är ett kapitel för sig. Återkommer om det.

Forskaren Daniel Johansson som snart lägger fram sin avhandling om det nya musikindustriella systemet, och som också deltog i Amloust Famous Deluxe, hade spännande tankar kring nya betalningsmodeller inriktade mot användarvärden snarare än exemplarframställning. Och Thomas Florén som disputerade 2010 på avhandlingen “Talangfabriken” vid Stockholms Universitet om kunskap, kreativitet och kompetens i musikindustrin uppmanade åhörarna att försöka se bortom föreställningarna att konst och kommers alltid står i rakt motsatsförhållande till varandra.

//Linda Portnoff

Vi blev glatt överraskade när vi tidigare i veckan fick försäljningsstatistiken från Apple iBooks för december förra året. Glada, och förvånade. Det visade sig att iBooks krossat allt motstånd från andra återförsäljare, och ”utan att ens försöka”, som det står i rubriken. iBooks har nämligen inte officiellt lanserats i Sverige ännu, och företaget har (vad det verkar) inte lagt en enda krona på marknadsföring av sin nyöppnade webbutik. Inte heller har svenska förlag varit särskilt aktiva med att få in sina titlar i den nya försäljningskanalen – i skrivande stund finns 424 tillgängliga för köp på iBooks, då ska också tas med i beräkningen att många av dessa är äldre titlar där upphovsrätten har utgått, t.ex Strindberg, och en hel del är självutgivet som har hittat in i iBooks genom t.ex Smashwords. Siffran var dock betydligt lägre i december då vi var nästan ensamt svenskt förlag med titlar i iBooks. Nedan en sammanfattning av försäljningen i december, noterbart är att iBooks har halva marknaden och Adlibris endast står för 10%.”

Nu har vi fått försäljningsstatistiken från januari:
Antal sålda ex av ”Monster” i januari:
Via Elib: 46 försäljningar
Via iBooks: 255

Antal sålda ex av ”Nedkopplad” i januari:
Via Elib: 4
Via iBooks: 48

Fortsätter det såhär måste branschen på allvar börja räkna med iBooks – det är fortfarande mycket få nya svenska titlar uppe. Och det kanske är dags att redan nu inkludera deras försäljning i statistiken för sålda eböcker?

Som vi rapporterade om i förra veckan så står Volante bakom rapporten ”Musikbranschen i siffror – statistik för 2010″, som har utförts på uppdrag av Musiksverige och Tillväxtverket. Rapporten presenterades i torsdags under en pressträff på förmiddagen och en branschträff på eftermiddagen. Presentationerna hölls i Konstakademiens lokaler på Fredsgatan i Stockholm. Utöver representanter från Volante, Tillväxtverket och Musiksverige närvarade även handelsminister Ewa Björling för att kommentera rapporten och den svenska musikbranschen.

Se hela presskonferensen här.

***

Läs mer:

Svenska Dagbladet

Dagens Nyheter

Mitt i Musiken (SR P2)

SVT Kulturnyheterna

Musikindustrin

Musiksverige

***

Bilder från pressträffen på förmiddagen:

Tobias Nielsén och Linda Portnoff, Volante

Från vänster: Ewa Björling, Linda Portnoff, Elisabet Widlund (Musiksverige), Tobias Nielsén och Lars Nyberg (Tillväxtverket)

***

Ladda ned rapporten här (högerklicka och välj ”Spara länk som”)

Ett av resultaten som jag minns så här i efterhand, är just hur framgång i försäljningshänseende såg ut. Jag analyserade topplistorna över vilken musik som sålts i Sverige mellan 1999 och 2004 och förvånades över att knappt hitta några artister eller band, utan mest samlingsalbum med namn som Absolute Kidz 5, Lokets favoriter 2, Smurfhits 7, eller Fame Factory Vol. 4.

Idag pustar jag i skrivande stund ut över att ha färdigställt rapporten ”Musikbranschen i siffror – statistik för 2010″, som ges ut av Tillväxtverket och som vi genomfört på uppdrag av Musiksverige.Tobias Nielsén har varit projektledare och Markus Larsson har varit medförfattare.

Ett av resultaten som presenteras i rapporten är att samlingsalbumen, och särskilt de tv-relaterade samlingsalbumen, fortfarande ligger i topp när det gäller försäljningsstatistiken. Så på det området har inte mycket hänt. Däremot måste man ändå säga att det har hänt en hel del på nästan alla andra områden.

Den finansiella krisen slog till bara månader efter min disputation, och för musikbranschen som då redan sett minskade intäkter till följd av olaglig fildelning innebar finanskrisen ytterligare svårigheter att återhämta sig ekonomiskt. Idag mår musikbranschen bättre. Själv kände jag mig precis återhämtad från avhandlingsrelaterad allmän kraftuttömning och en, som det kändes, överdos av musikbranschrelaterad information, när uppdraget för Musiksverige dök upp att samla in statistik för den samlade svenska musikbranschen.

För drygt ett år sedan kontaktade Export Music Sweden Volante för att se över exportstatistiken. Men eftersom musikbranschen genomgått så stora förändringar de senaste åren föreslog Volante att en förstudie skulle genomföras som kunde ta ett nytt grepp om datainsamlingen utifrån de förändrade marknadsförutsättningarna.

I samma veva kom organisationen Musiksverige igång med syfte att samla musikbranschen och företräda dess intressen med en enad röst. Parallellt har regeringens satsning på de kulturella och kreativa näringarna inneburit bland annat ett riktat ekonomiskt stöd till musikbranschen – och Musiksverige fick i uppdrag att ta fram och utveckla en modell för statistikinsamling som kunde bli behjälplig för även andra kulturella branscher. Volante fick förtroendet att utföra uppdraget och författa rapporten.

Ja, vad har vi gjort då? Vi har jobbat järnet med att försöka hitta en gemensam ramstruktur för en mängd olika organisationer (däribland stora skivbolag, små oberoende skivbolag, upphovsrättsorganisationer och intresseorganisationer) som är relevant för dem ur ett statistisk perspektiv. Som kan utgöra underlag för framtida strategiska vägval för branschen själv såväl som faktaunderlag för politiska beslut.

Omöjligt? Nej, men i alla fall omständligt. Vi har kommit en bra bit på vägen med att utveckla en metod och modell för datainsamling som kan uppdateras på årlig basis. Och vi hoppas att andra kulturella branscher såväl som doktorander, forskare och studenter kan ha nytta av det arbete som vi nu i alla fall påbörjat.

***

Förra veckan var jag i Oslo på By:larm och presenterade rapporten – utan att presentera några siffror, vilket var något av en utmaning, men det gick ändå förvånansvärt bra att prata i allmänna termer om den rapport som släpps av Tillväxtverket. Läs även Claes Olson från Musikindustrins reflektion från By:larm.

Skälet till att det gick att presentera en statistikrapport utan att visa några siffror är att det egentligen inte är siffrorna i sig som är intressanta, utan snarare deras relativa förhållanden. Vi visar bland annat att konsertintäkter i Sverige 2010 står för nästan dubbelt så mycket som både intäkter från inspelad musik respektive upphovsrättsliga intäkter.

Det övergripande syftet med undersökningen har varit att utveckla en metod och en modell för att kunna beskriva musikbranschens inhemska omsättning och export för år 2010, och på sikt kunna göra jämförelser över tid och se utvecklingstrender för olika delar av den svenska musikbranschen.

Blir du ändå nyfiken på siffrorna? Varsågod, här kommer de:

Ladda ned rapporten (Högerklicka och välj ”Spara länk som”)

Linda Portnoff, utrednings- och analysansvarig

—
Från SvD samma dag som rapporten släpptes, den 23/2 2012:

Tryckta böcker:

• Framtiden är nu – 75 kr.
• Noll Noll – 39 kr.
• Gratis? – 59 kr
• Drömelvan – 39 kr.

eböcker:

• Monster – 29 kr.
• Nedkopplad – 29 kr.
• Nextopia – 39 kr
• Framtiden är nu – 29 kr.
• Noll Noll – 29 kr.
• Gratis? – 29 kr.

Vill du köpa in ett flertal ex av någon av våra titlar? Gör det direkt via oss – maila till info (at) volante.se eller ring 08-7021519.

Vi blev glatt överraskade när vi tidigare i veckan fick försäljningsstatistiken från Apple iBooks för december förra året. Glada, och förvånade. Det visade sig att iBooks krossat allt motstånd från andra återförsäljare, och ”utan att ens försöka”, som det står i rubriken. iBooks har nämligen inte officiellt lanserats i Sverige ännu, och företaget har (vad det verkar) inte lagt en enda krona på marknadsföring av sin nyöppnade webbutik. Inte heller har svenska förlag varit särskilt aktiva med att få in sina titlar i den nya försäljningskanalen – i skrivande stund finns 424 tillgängliga för köp på iBooks, då ska också tas med i beräkningen att många av dessa är äldre titlar där upphovsrätten har utgått, t.ex Strindberg, och en hel del är självutgivet som har hittat in i iBooks genom t.ex Smashwords. Siffran var dock betydligt lägre i december då vi var nästan ensamt svenskt förlag med titlar i iBooks. Nedan en sammanfattning av försäljningen i december, noterbart är att iBooks har halva marknaden och Adlibris endast står för 10%.

”MONSTER” hade under hela december månad f-priset 15 kr (priset handeln betalar, men vi har nu höjt det – läs om varför här), vilket gav ett utpris runt 29 kr (på exempelvis Dito). Utpriset i iBooks var detsamma, alltså 29 kr.

Med ovanstående i åtanke tycker vi på Volante att det är dags för Svensk Bokhandel att börja räkna in försäljningen som sker via iBooks i sina topplistor. ”MONSTER” var inte med på topplistan för december 2011 (198 sålda böcker, iBooks 98 och eLib 100), däremot låg den på plats tolv i januari 2012 med endast 46 sålda titlar. Någon försäljningsstatistik för iBooks i januari har vi ännu inte, men boken har legat kvar på topplistan och ligger i skrivande stund på plats två i kategorin ”Top Paid”.

Slutsatsen: vi räknar med att iBooks drar ifrån sina konkurrenter ytterligare under januari månad, och kanske även under årets kommande månader. Åtminstone när det gäller försäljningen av ”MONSTER”.

Låt oss återkomma i frågan!

Olle Grundin
Volante

VEM?
Arbetsuppgifterna innefattar att förvalta och utveckla generell IT-infrastruktur, till exempel löpande underhåll på hemsidor, utveckling av nya sajter och funktioner samt inköp och installationer. Du kommer att arbeta till stor del i WordPress och därför är kunskaper HTML/CSS och grundläggande PHP nödvändiga.
Du kommer också vara behjälplig med att arbeta med konvertering till eböcker och eboksutveckling generellt. Andra uppgifter kan handla om assistentuppgifter såsom administrativ hjälp och annat kontorsfix. Ingen uppgift kommer vara för liten och kanske inte heller för stor.

Tjänsten är på deltid (ca 25 procent) och lämpar sig för att kombinera med studier eller annat deltidsarbete.

VAD?
Volantes vision är att bidra till en klokare och roligare värld. Vi gör det genom att utveckla, samla och sprida kunskap. Volante har tre verksamhetsområden:
1) Research (rådgivning och utredningar)
2) Publishing (bokförlag)
3) Academy (talare och utbildningar)

ANSÖKAN OCH FRÅGOR
Vi ser helst att du börjar i februari, så ansök så snart som möjligt. Vi vill ha ett kortfattat brev där du berättar varför du är rätt person för det här jobbet samt CV. Referenser kan vi ta i nästa steg. Har du några frågor, tveka inte att ringa och fråga oss på 08-7021519 eller maila på nedanstående adresser.

Skicka din ansökan med ämnesraden ”REVOLUTION” till: Tobias Nielsén på tobias(at)volante.se och Simon Brouwers på simon(at)volante.se.